用数码相机拍人像的时候，一定要注意这些特殊的用光方式。以下是边肖为您精心整理的数码摄影人像的特殊用光方法。我希望你喜欢它。
数码摄影师巧用窗光。
几个世纪以来，画家们都喜欢利用窗户射进来的阳光来画肖像，因为这种光线造型能力强，投射性好。以后摄影师在室内拍摄人像时，经常使用这种光线。
朝北的窗户发出的光是平行光，但仍然很柔和。当你在窗光的对面放置反光板来减少光源产生的阴影时，效果是柔和优雅的，可以在人物面部起到轻描淡写的作用。这种灯光特别适合彩色胶片，受到很多人像摄影师的喜欢。
英国摄影师p佩佐尔(P. Peizor)指出，窗户光线的照明是由多种因素决定的，其强度变化比眼睛所能看到的要大得多。从窗户到主体的距离决定了面部照明的类型。同时也要看室内墙壁、地板的反光能力。当拍摄对象进入窗户光线的盲区时，墙上的反射光开始发挥更大的作用。此时，拍摄对象越靠近面对窗户的墙壁，采光会越好。
室内，只要被摄主体移动几步，明亮的光线和明亮的阴影的对比就会发生很大的变化。所以调节距离可以解决光照不均匀的问题。佩佐尔指出，如果拍摄对象在窗户的中央，面对窗户，他的额头、鼻子、颧骨和下巴都被白光照亮，看起来非常突出，无论什么背景都能把轮廓衬托得很清楚。光线来自侧面，脸颊线条明显，脸颊和下颌可以产生阴影。头部稍微远离镜头，侧面光能产生最大的立体效果。此时，显示一个人脸部特征的最佳方法是将脸稍微远离窗户，转向阴影方向，这样只有侧面被充分照亮。然而此时，有必要利用反射器或其他室内反射。如果拍摄对象向窗户一侧移动，面对窗户，侧光和轮廓光会减弱，脸部会显得圆润对称。当面部转向相机时，面部背对窗户的部分被遮挡，但面部离窗户最远的一侧或多或少被平面光照亮。远离窗户的地方，整张脸处于一片黑暗的平面光线中。主体离窗户越远，色调就越暗淡。
在用窗光拍摄人像时，有浅色墙壁的小房间比又大又暗的房间反射更多的光，所以背景更明亮。反射光的强度和背景的色调可以通过打开或关闭窗帘来调节。但Peizor认为直射光的光效才是最值得追求的。摄影师可以根据自己的意愿，用百叶窗或者厚窗帘模拟硬色调直射光的效果。还可以用薄窗帘把斜射光变成散射光，也可以让它有一定的颜色。光窗纱可以作为光线柔软剂来软化光线。阳光照射在彩色窗帘上的效果和带滤色器的泛光灯是一样的。
用白纸板制作反光板等。并且调整反射器的位置可以用来控制反射光的强度和分布。但这个技巧用多了，就会失去自然窗光的特性。白天室内光线的色偏变化和室外拍彩色照片是一样的。但是室外摄影中一些不需要注意的问题，对室内窗光是有影响的。比如窗户附近有一面红砖墙在阳光下，室内窗户的光线会泛红；如果窗外的花园里有高大的树木，光线会更绿；当窗户面对蓝天时，它可能是带蓝色的。这种影响在室内可能比室外更明显，因为窗户的选择性更强，没有像室外那样色彩的整体平衡。
如果室内两面墙上都有窗户，被摄主体在两者之间，此时的交叉照明会引起各种有趣的光效变化。拍摄时只要主体转动身体，就会出现一系列不同的变化。此时，应注意尝试t
英国摄影师罗纳德斯皮尔曼(Ronald Spearman)认为，窗光也可以作为辅助光来拍摄人像。他指出，被摄对象同时受到太阳光和钨丝光的照射，在日光幻灯片上可以产生非常满意的效果，这是初学摄影的人一般无法体会到的。这时候唯一的要求就是两个光源必须来自不同的方向，这样才能照射到被摄体的不同平面上。换句话说，你不能让拍摄对象受到阳光和正面光线的照射。
斯皮尔曼认为，最佳效果可以这样实现：窗光进入通常用钨丝灯照明的房间，从而在一种情况下形成冷光束。如果用带反光板的灯照明，最好是让光线散射，射到天花板或墙上后可以反射回来，因为和一般房间的光线不一样。
当然，如果用闪光灯作为辅助光线，那么拍摄对象的亮部和阴影部分在色彩质量上是不会有差别的。但是需要注意的是，亮的部分可能会收到1/30秒左右的实际曝光，而阴影部分可以通过闪光来补充，可能是l/1000秒或者更快。这样，你可能会得到一张图像的一半非常柔和，而另一半充满斑点和其他瑕疵的图片。所以在这种情况下，最好使用伞状反光板或者反射闪光灯作为辅助光线。此外，还需要仔细计算光比或者拍摄。
数码人像摄影的室外散射光
阴天的时候，室外的光线是很柔和的散射光，拍人像的时候可以达到很好的效果。如果能使用手持反光板，光效可以进一步提高，即利用反光板增加眼睛内的光线，减少下巴下的阴影，从而拍出更美的身材。
用这种光拍人像，真正的难点在于安排好被摄主体的姿势和位置，使散射光和反射光尽可能地照亮他的脸，同时背景不能有障碍物。
具体流程如下：选择一个开阔的空间，不要让障碍物阻挡自然散射光。让拍摄对象旋转，这样可以观察到他脸上的光效，从而找到散射光最大化的位置。这种光线可以软化脸上的皱纹和瑕疵。教受试者如何握住反光器，让光线可以反射到下巴、脖子和眼睛。如果拍摄对象戴着帽子，为了防止帽檐在脸上产生明亮的阴影，尽量倾斜头部，调整反光板，直到几乎看不见阴影。这时候就可以测曝光了。每次拍摄对象采取新的姿势，都需要测量曝光。如果你用彩色胶卷，你可以改变曝光。仔细检查背景，期待取景效果再按快门。尽量保持背景完全失焦，以免在完成的人像中分散对清晰背景的注意力。
数码人像眼睛灯的应用
拍摄人像时，无论用什么光源，只要位于被摄体的前方，有足够的亮度，就会反射到眼睛里，出现反射光斑，从而形成眼光。眼睛里显示的反光点，形状、大小、位置总是不一样的。比如在室内拍摄人像，光线从远离被摄对象的窗户射入，他的每只眼睛里都会出现明亮的1\窗影；使用相机上的闪光灯会在眼睛中心产生微小的白色斑点；当使用反光板或反光板伞时，会形成一个反射区，这个反射通常偏向一侧。
各种眼灯的效果差别很大。亮小的光令人愉悦，宽的光很柔和，没有光照的眼睛就像深潭。英国摄影师戈登。安德森指出，为了拍出优秀的人像摄影作品，你必须在按下快门之前考虑眼睛的光线。让被摄对象微微抬头或重新排列光源，确定是否有眼光。眼睛要平衡，一只眼睛没有光，另一只眼睛没有光。需要检查产生眼光的光源是否在被摄对象面部前方足够的位置，使其能够照射到双眼而不被鼻子的阴影遮挡。如果头转向一侧，眼光源也要转向。光源的位置不能太高，否则两只眼睛不在一个水平面上，可能会有一只眼睛抓不住眼光。
用作眼灯的光源不需要很强的功率，但必须与环境相协调。安德森认为，就个人而言，他宁愿选择自然光作为眼睛的光源。室内的话，最好试着用肩膀上方窗户的光来做眼光，即使不是主要光源。在室外，使用反光板比辅助闪光灯要自然得多，尤其是拍摄特写照片。也要尽量避免主光源上的白眼反射。它只能无味地发出白光，会让人的眼睛失去平衡。
数字人像柔和色调人像照明
软色调人像照明是一种总色调为中间色的均匀照明方法。这种配光基本都是用很多灯和几个反光板，让光线最大限度的直射、漫射、反射到被摄体上。如果灯光巧妙，可以拍出相当精彩的原创作品：
为了达到均匀、全面、柔和的色调，美化拍摄对象的灯光效果，一般使用三个室内摄影灯和一些反光板。在拍摄对象面前并排使用两盏300瓦以上的大型柔和聚光灯。这两盏灯应该与拍摄对象和安装在他面前支架上的镀铝反射镜成一定角度。这样通过配光就可以达到均匀的照明效果，也就是最大化反射光的强度。因此，反射器是光分布中的关键部分。头发应该举得很高，放在主体的左侧，就在他的头后面。在拍摄对象的后面和两侧，可以放置一些反光板来增加反射。
具体来说，拍摄时，先打开拍摄对象前方的两盏柔和的射灯，调整好角度，使其能够均匀地照射到拍摄对象，同时拍摄对象前方的镀铝反光板能够向上反射最大量的光线。在主体后面放一个反射镜，在左边的例子中放一个白色的长圆柱形反射镜。然后，设置发灯并将其升高，以在拍摄对象的左肩上产生强烈且均匀的照明。这个发灯还应该足够高，使光线直接照射到安装在拍摄对象前方支架上的反射器上。手在每个反光面上来回移动，检查其反光效果：最后决定曝光后就可以开始拍摄了。
伦勃朗是世界闻名的荷兰画家。伦勃朗的灯光是专门用于人像拍摄的特殊灯光技术。拍摄时，拍摄对象脸部的阴影面朝向相机，光线照亮脸部的四分之三。用这种光法拍摄的人像酷似伦勃朗的肖像画，因而得名。
伦勃朗的照明技术依靠强烈的侧光照明，使拍摄对象面部的任何一侧都呈现三角形阴影。它可以把拍摄对象的脸一分为二，让脸的两边看起来不一样。如果整个照明是均匀的，那么主体面部的两侧看起来将是相同的。这种光照技术相当有效，因为它突出了每张脸的微妙之处，即脸的两侧是不同的。灯光效果也可以根据摄影师的意愿，用辅助光任意调节：伦勃朗灯光的高反差形式虽然有趣，但适当使用反光板和辅助光，可以尽可能降低对比度，可以达到强化整个人像的效果，从而做出非凡的作品。一般来说，伦勃朗风格的照明需要两盏灯。改进后，增加了前三个灯区来调节对比度。在两个照明灯中，一个650瓦的应时主灯(A)放置在摄影师的左上方，直接照射在被摄主体的面部右侧，就像一个柔光辅助灯(B)放在他的前面，只是后者放在摄影师的左示例C中，白色条形反射器放在被摄主体的左侧。
它可以在没有照明的情况下将一些光反射到脸上。而发灯(C)可以通过反光板将光线照射在被摄对象的脸上，弱化明显的伦勃朗三角，突出人像的整体色调。拍摄时，打开650W应时主灯(A)并调整其角度，使伦勃朗三角光投射在被摄对象面部的暗面上。然后打开前主柔光灯(B)，直接对着拍摄对象脸部的亮面。可以照亮拍摄对象的面部，增加景深，但此时三角形亮区依然明显。试着让拍摄对象转头，直到伦勃朗三角光刚好照到他的脸颊。并要求受试者的下巴向下倾斜。下一步是测光和选择相机的光圈和快门的组合。最后再检查一下背景，看看发灯会不会在背景上留下亮点，造成相机镜头光晕。拍摄之初，你可以轻松地与拍摄对象交谈，让他放松下来，面带微笑。这一步也很关键。请记住，在人像摄影中，重要的是不要让一项技能超过主体面部的表现力。
用完了数字侧面肖像
拍侧面人像对拍摄对象有很强的吸引力，因为人们一般没有机会从这个角度去研究自己的形象。美国摄影师m理查德(M Richard)认为，要想拍出好的人像照片，不仅要要求拍摄对象摆好姿势，还要使用特殊的照明方法，从而赋予照片特殊的美感、强大的魅力和深邃的空间感。
理查德的经验是，首先，拍摄对象的侧肩要与镜头光轴成45度角，而不是与镜头光轴平行。并让他坐得更高，使他的鼻子垂直于镜头的光轴。在拍摄男性肖像时，理查德喜欢让他们的下巴稍微低一点，头稍微贴着背景。但是无论女性侧面的头部朝向哪个方向；向上或向下，向左或向右，效果都很好。眼睛的方向也很重要。受试者眼睛的瞳孔应该垂直于镜片的光轴。头微微向上翘时抬头，低头时低头。
关于侧面人像的用光问题，理查德的大致思路是从眉毛到脸颊安排强光，尽量避免“灼伤”被摄对象的额头、眼睛和手。当拍摄侧面照片时，通常使用一个三灯区和一个反射镜来照亮主体的面部。
第一盏灯是4英寸的聚光灯(D)，用作面部轮廓建模灯。当这盏灯打开时，它可以使照片中的人像比拍摄对象的实际样子更美。最靠近镜头的眼睛，往往会露出一堆动人的眼神。尽量避免光线打在拍摄对象的耳朵上。然后，将反光板(C)放在被摄对象的鼻子前，细腻地展现被摄对象面部的阴影部分，增强流畅美感。反射器可以反射来自造型光的柔和光。这种柔和的辅助反射光还可以起到镜片挡板的作用，使光线不直接打在镜片上，从而避免眩光。这一点很关键，因为眩光会破坏色彩的饱和度和对比度。带遮光罩和软镜的25w/s电子聚光灯(E)照亮头发，起到勾勒的作用。把背景光(F)放在合适的位置，让被摄对象头后的光线强烈，然后轻轻地扩散到他的脸上。最后在镜头前加一个椭圆渐晕镜，产生移动的效果。通过使用渐晕镜头和遮光罩，摄影师可以小心翼翼地照亮拍摄对象，准确地拍摄出理想的人像。
数码摄影师像伊斯特伍德一样用完了。
“伊斯特伍德”照明也是一种有效的照明技术，以美国西部影星克林特伊斯特伍德的照片命名。其独特的灯光模式可以将明星脸部和衣领的阳刚之美展现的淋漓尽致，从而凸显其勇猛的牛仔形象，也被称为展现阳刚之气的灯光模式。
“伊斯特伍德”的灯光并不复杂，只有两个基本的灯和一个简单的背景就可以用在工作室和其他许多场合。因其简单、效果显著，被广泛用于拍摄一些严肃的人像或一些商业人像。这种照明技术可以从各种角度突出男人脸上最美的部分。具体配光如下：主光(A)’放在略高于被摄对象头部的位置，使前额下颌边缘产生强光。这种灯还可以通过其强烈的照明将主体身体的这一侧与背景区分开来。在前面放一盏柔和的聚光灯(B)。它被放置在相机的左侧，基本上正对着脸部被强光照的一侧，它的大部分光线通过一个带支架的反光板变成反射光。
但需要注意的是，反射光不能过多，否则光的强烈效果会减弱。一个长长的白色圆柱形反射器放在主体的左侧，将会完全填充脸部阴影侧的光线。整个背景由反射铝板制成，以提供适当的灰色调。
具体拍摄过程如下：首先把主灯A放在拍摄对象的后面，但要面向他身体的侧面，让强光从额头到衣领照亮他的一侧脸，并延伸到他脸的四分之一宽度，达到他的嘴角。然后在正面放置一盏柔和的聚光灯(B)，其位置既要增加侧面照明效果，又要为脸的另一侧提供充足的光线。填充细节就够了，不要形成亮区。放置一个带支架的反射镜，如果有必要的话，让受试者以合适的角度拿着反射镜发射反射光。这种光照的难点是要让双眼获得相同的光线，虽然脸部两侧的光照不均匀。反光板起到平衡双眼亮度，增加人像立体感的作用。在用作侧光的主光(A)前应放置挡光板，以免在镜头中产生光晕。最后，测量光线，检查背景。
拍摄时，可以对拍摄对象进行姿势和动作的引导。比如让被摄者咬紧牙关，以示坚决，或者让他转动身体，用强侧光照明拍侧脸、四分之三脸、正面人像。
高反差的数码肖像用完了。
拍摄高对比度、无正常色调间距的人像，是黑白人像摄影中一种有趣的尝试。它可以利用强烈的对比和强烈的光线创造出一些生动感人的形象。
为了获得这种高反差人像，我们需要相当的曝光和显影技巧，拍摄时对灯光也有一定的要求。美国摄影师J米切尔(J Mitchell)和J汉努姆(J Hannum)在《暗房摄影》杂志的一篇文章中提出了一种简单的配光方法：
可采用直射光或散射光进行照明，一般一盏灯或两盏灯较好。为了拍摄方便，最好使用聚光灯，这样可以直接观察灯光效果。当然也可以用闪光灯。大多数情况下，一盏灯就够了。如果被摄对象的头发很暗，可以用第二盏灯直接照射被摄对象的头发，或者从后面照射，产生更亮的轮廓，从而将物体与背景区分开来。为了达到动人的效果，可以尝试用侧光或45度光照射被摄体。侧光只照亮拍摄对象的半张脸，而45度光则照亮了大半张脸，并在脸颊上形成一个三角形的明亮部分，正对着光源。这种高反差效果在黑暗和无光的背景下效果最好。c为了更好地将图像与背景区分开来，可以用光线突出被摄主体的头部：背光剪影人像实际上可以看作是高反差人像摄影的一种。英国摄影师m吉卜林(M. kipling)指出，逆光照片是被摄主体在光源背面拍摄的轮廓图像的效果。通常，摄影胶片对感觉和表现色调的容忍度是非常有限的。相比之下，人的眼睛对色相的感知范围要宽得多。这样，在照片中，较暗的物体可以在较亮的背景衬托下跃出剪影。
拍摄逆光剪影照片时经常使用太阳光作为光源，但根据摄影师的方便或喜好，任何光线都可以作为光源。吉卜林认为日落之后或日出之前以天空为背景拍摄剪影是合理的。为了在底片上产生良好的剪影效果，照片中最亮部分与最暗部分的比例通常为50: 1。用幻灯片拍摄时更是如此，因为它的色调容忍度更窄。
